女神「卖春」片,看完别骂她「脏」

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    文 | 十点电影原创

    风俗女与治愈系,日本最为热衷的内容或题材。

    前者,诸如《水果宅急便》《明天,我会成为谁的女友》等日剧,专注剖白性工作者的内心活动。

    该群体包括但不限于,遭遇家暴且负债累累的年轻母亲、被牛郎 PUA 之后卖身供养牛郎的女大学生。

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    后者更不必说,辐射范围之广,涵盖家庭情感、美食田园、清新纯爱:

    是枝裕和执导的 " 四字影片 ",桥本爱主演的《小森林》系列,以及令人动容的《情书》。

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    两个关键词,可以说毫无交叉。

    风俗女的身不由己,治愈系的温暖平静,在一定程度上背道而驰。

    但老妹儿今天要聊的电影,竟借由一个从良的性工作者视角,讲述了一段关于疗愈与落寞的故事——

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    曾执导电影《在街上》《爱情是什么》,习惯围绕平顺和缓的故事内容娓娓道来。

    他擅长白描一种人物状态,亦或细腻到不易觉察的情绪,同时映射出现代生存环境的特征。

    这一次,影片《千寻小姐》的节奏推进,更有行云流水般自如,细节处仍能凸显其细致雕琢的匠心。

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    最近刚刚迎来三十岁生日。

    如果将年龄作为事业分水岭,村花一步步稳扎稳打,到今天已称得上是一位名副其实的好演员——

    有里程碑:

    主演《垫底辣妹》《花束般的恋爱》,两夺日本电影学院奖最佳女主角奖;

    不会设限:

    在丧尸片《请叫我英雄》、漫改片《浪客剑心 最终章 追忆篇》、喜剧剧集《短剧开始啦》中皆有出色表现。

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    清纯、甜美、灵动,并不会成为村花塑造复杂角色的阻碍。

    相反地,她善于运用自己的特质,做到有的放矢。

    哪怕,这回要诠释一个外表明媚、内心寂寥的从良性工作者,村花的表现依然转接流畅、富有层次。

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    海边的便当店,一个名叫

    (有村架纯 饰)的女孩正在帮顾客打包餐食。

    两人对话,带着些许暧昧。

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    千寻调笑自如,大抵源自性工作者的经历,并未让对方感到不适。

    买到便当的男人,笑吟吟离开。

    后厨永井看到,忍不住吐槽,却被千寻视作褒奖。

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    尾藤听到这番言论,赶忙制止。

    谁料,千寻本人毫不避讳此事,反而与那些不怀好意的男人亲切互动。

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    笑靥如花的姑娘,改行后本性难移?

    不,她只是足够纯粹和坦诚。

    看到拾荒老人被欺凌,她会上前施以援手,却不是因为一颗居高临下的怜悯之心。

    送便当,帮洗澡。

    聋哑老人全程无言,也会向千寻报以礼貌的微笑。

    在他们之间,所有男女之事不足为道,一路将陌生人之间的关系推升至理想境界。

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    这里,拾荒老人的出镜短暂,余生也不长久。

    而当他身故,身上穿着的那件千寻赠予的衣服,又悄悄营造出孤独者之间固有的宿命感。

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    久仁子是一名在校生,家境优渥,生活富足,却体会不到来自家人的温暖。

    严格的父亲拒绝别人挑战他的权威,顺从的母亲称职扮演贤内助的角色。

    餐桌上,营养均衡的膳食没有一点烟火气,久仁子只能默默配合着每一道生活流程,在完美家庭的背景下粉饰太平。

    直到,她遇见洒脱的千寻,偷拍千寻意外成了她压抑人生的换气口。

    眼前的千寻活得恣意磊落,不像久仁子从别处道听途说的样子,永远带着情色欲望。

    她会不由自主地靠近千寻,三靠两靠便慢慢熟络。

    像久仁子一样的,还有和她同为学生的千夏。

    初识的原因往往不太复杂,一个便当店,一本漫画书,却足以拉近两个人的距离。

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    大部分的偶遇与相逢,带着一种吸引与试探。

    只有男孩小诚的出现有些失控,不乖也不愿意接受规训,他是做完恶作剧就想逃的人。

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    千寻牵制着小诚,一番拉扯,反倒成了不打不相识的契机。

    小男孩本性不坏,见到千寻白皙的手腕擦破了皮,整个人立马收敛起来。

    回到熟悉的便当店,千寻为小诚买了一份热腾腾的饭。

    借着吃饭的空当,情感渐渐升温。

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    一些不期而遇的人生段落,没有大开大合。

    落在纸上不过只言片语,放眼片中却如涓涓溪流般滑过人心。

    小诚的处境,是久仁子的反面。

    单身妈妈把日子过得凌乱不堪,常常忽略一个孩子肉体与心灵的感受。

    但在小诚心里,不怨不怪,依然撑着一个关于爱的角落。

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    千寻常去医院看望失明的多惠阿姨。

    这位温柔的长辈,是尾藤大叔的妻子,与他共同经营便当店。

    两人不约而同地对千寻怀抱善意,并未因为她的开诚布公而向她投去异样的目光。

    当然,也只有在多惠阿姨面前,千寻才愿意用回小绫这个本名。

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    曾经有个客人告诉千寻:

    这种想法支撑着她寻找同类的冲动。

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    但回首漫漫人生,她也只遇到过两个,其一便是多惠阿姨。

    验证对方身份的过程并不复杂,往往只需一次对视与交谈。

    多惠阿姨善解人意,身上又散发着母性的光辉,让千寻幻想与之成为母女。

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    尽管同时担当编剧的导演今泉力哉,并未对千寻的童年过多着墨。

    但通过诸多细节隐约铺陈,她的孤独与凄苦已昭然若揭。

    腰背上的伤痕、冷静拒绝参加母亲葬礼的话语、拥抱着多惠阿姨时的留恋 ……

    以及,当她离开人群时,多惠阿姨那句:一股寂寞的气息消失了,很难不被发现。

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    无论脸上是否挂着微笑,千寻都一直蜷缩在自己的小星球里。

    诚如,个体心理学创始人阿尔弗雷德 · 阿德勒曾说:

    幸福的人用童年治愈一生,不幸的人用一生治愈童年。

    千寻在疗愈她人的同时,也在寻求一种心理上的慰藉。

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    茫茫人海,千寻遇到第一个同类,是在幼年。

    彼时,她是独坐台阶、无人问津的女孩小绫,在食用自制饭团时遇见了风俗女千寻。

    两人挨坐在一起,仿佛延伸出时空交叠的错觉。

    千寻是长大后的小绫,而小绫为了生计妥协,必将走向千寻。

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    如果再放大范围。

    久仁子的压抑、小诚的孤单、千夏的精神寄托,以及拾荒者的踽踽独行 ……

    其实,都可以称作千寻的一部分。

    而千寻,本身也代表着一个落寞的群体缩影。

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    我们说起治愈,往往强加了它的功能属性,认为消除疲惫也是它的职能。

    仔细想想,治愈在严格意义上,应当对应伤口。

    但在撕破皮肉、淌血结痂之后,肌理尚且无法贴合割裂的走势。

    充满褶皱的童年,又如何衔接一段平坦的人生?

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    表面看来,故事以风俗女从良作引,似乎更偏重行业生态。

    而实际上,非典型性工作者的转行经历,发生在一个太过理想舒适的生活场景。

    这更方便我们从旁窥探当事人的内心。

    还记得。

    影片落幕之前,千寻找到一份农场工作。

    蓝天碧草,惠风和畅。

    她明媚如斯,微笑迎接新生。

    但,我们都知道——

    她已经将伤口悄悄藏在衣摆下。

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