只有这个导演，最懂女明星的古灵精怪
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关于韦斯 · 安德森的讨论已经太多了。
《法兰西特派》一出，满屏都是大词，非线性叙事、对称影像、新浪潮电影、色彩美学，等等。这些词很好，电影需要被认真观看。
《法兰西特派》无疑又是一部拍给强迫症的情书，布景的精巧到了幽微处。电影中的法国小镇比起布达佩斯大饭店来说，少了几分甜腻，多了一些褪色而阴沉的色彩。
这个小镇也是导演安德森在旅途中亲自挑选，觉得它能代表那个在幻象中的法国电影黄金年代：在错综复杂的同时，又有简单而精妙的建筑结构。
《法兰西特派》
其实，对于普通观众来说，这部电影最夺目的就是两个字：漂亮。
安德森的画面就如同酥脆的马卡龙，是真真切切的 eye candy，即使《法兰西特派》的文本量巨大而冗长， 观众在看的时候也能被吊着胃口：毕竟，谁都无法拒绝在视觉上如此舒适的影像。
除了构图的美，作为普通观众，还有一个更为直接和热烈的美：演员面孔的力量。其实，韦斯 · 安德森不是那种第一感觉就会让人觉得他是很会选角的导演。
比如说，戈达尔，说起他，其实导演本人的形象都好像在女主角们夺目影像的阴影里，安娜 · 卡丽娜、珍 · 西宝，每一位都是扎扎实实的 " 新浪潮 " 劲儿。
再比如说，著名的昆汀 · 塔伦蒂诺，二十年过去了，咱们老百姓万圣节都还在模仿米亚 · 华莱士的鼻血造型，或许还有乌玛 · 瑟曼一袭黄衣——复仇比尔。
韦斯 · 安德森相比之下，一直都是 " 氛围感 " 先行，想起他，先想到颜色：《了不起的狐狸爸爸》，姜黄、枫橘；《布达佩斯大饭店》，灰粉、丁香紫；《月升王国》苔绿，哑米；而到了《法兰西特派》，则是灰蓝和奶油黄。
他是用色彩讲故事的导演，他的镜头一向是这世界上最美妙的调色盘，挑逗、取悦着观众，让人贪心，像嗜甜的孩子对冰淇淋上瘾。
这种镜头的魔力确实有时候会让人忽视，他实际上也是拥有着很会看女主角的眼睛。这种会看，不仅是看到美、看到靓，更是看见女演员身上的力量与脆弱。
《法兰西特派》里的蕾雅 · 赛杜，可不是一道餐后甜点。大部分镜头都是洁净的黑白，赛杜演了一位被囚犯吸引的狱警。
大部分人看完那段戏，应该最深印象的就是赛杜的眼睛。当她毫无保留地看向镜头时，她的眼睛是诚实的，这种诚实时常是比美丽更罕见的东西。
赛杜并不是好拍的那种演员。毋庸置疑，她当然非常漂亮，但是她的美丽总是在某些时候呈现出一种隐忍的疯狂。除了漂亮，她有一些更危险而破碎的气息。
即使是在童话故事《美女与野兽》里，蕾雅 · 赛杜也真的演不出一个合规的公主形象。比起公主，她更像是暗自想成为骑士的野心家，华美的裙摆只是她屠龙冒险的开胃小菜。
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《美女与野兽》
像蕾雅 · 赛杜这样的演员，是万万不可被凝视的。她最有魅力的时候，恰恰当她作为主体去凝视银幕外的人。
《阿黛尔的生活》里，她去爱，并沐浴在爱的痛苦里，这种冲突给予她穿透镜头的力量。
只有她才能让人相信，蓝色确实是最温暖的颜色。是的，只有能正视她身上的冲突的导演，才能把她的面孔拍出梦幻来。
《阿黛尔的生活》
而在韦斯 · 安德森的镜头里，她又呈现出了一种不一样的气息。
她神经质的法语念白、她眼角流散的漫不经心，以及黑白胶片里她皮肤的粗粒质感，这样的她像是直接从六十年代的巴黎穿越到此刻一样，但又多了一层贝母光泽。
她是狱警，也是恋人；是艺术品，也是艺术家。她是电影的角色，更是蕾雅 · 赛杜。
《法兰西特派》里还有罗南。韦斯 · 安德森总爱把成年人以孩童的方法叙事出来，罗南和这种基调真的天造地设。
电影里的她顶着一头活像 Fleetwood Mac 主唱的金色爆炸头，漫不经心地和孩子斗嘴。
近几年里最喜欢的新生代女演员里有她，既有少年的乖张顽戾，又有年轻女人那股天真而张狂的劲儿。
《法兰西特派》
电影里她的桥段大多黑白，但是眼睛的蓝却被刷上彩色。
从《伯德小姐》认识罗南，再到《小妇人》，这一次罗南充满力量的一撇眼部特写方才让人觉得，啊，她已经是一个厉害的大人了，穿黑色的绑带裙也再不像是穿妈妈的衣服了。
还得谢谢安德森给予这种养成系的快乐。
其实，安德森电影里的女生一直都很特别，而且这种特别在于——她们都会变得像是童话里的怪诞角色。
格温妮丝 · 帕特洛，一直觉得她和 " 古灵精怪 " 四个字就没有太多关系，直到看了《月升王国》，才知道《钢铁侠》里的小辣椒也可以如此轻盈和可爱。
《月升王国》
在现实生活中，格温妮丝可能是个苛刻的素食主义者，还卖一些毫无道理的 " 美容产品 " ( 包括但不仅限于可以紧致肌肤的石头和能平衡荷尔蒙的蒸汽面膜 ) 。
但在韦斯 · 安德森的电影里，她是冷酷而迷人的玛戈特。
距离看这个电影已经过去好多年了，都依然记得格温妮丝的棕黄色皮草，搭配巨大的公文包，还有滑稽的彩色发卡。
其实，一直觉得要想穿得像从韦斯 · 安德森电影里走出来，参考玛戈特一定不会错， 她这种恰到好处的天真怪诞，往往来源于少女身着强烈 " 大人感 " 的衣服：皮草、廓形 西服、大一号的皮鞋，都可以。
还有就是，得学着像韦斯 · 安德森一样，保留一点女性的粗糙感。
很难想象格温妮丝在生活中会画这种浑水摸鱼的烟熏妆。但就是这潦草的黑色眼线， 恰恰令她那本应该过于女性化的柔美脸庞显出了一种唐突感，像是青春期还未毕业的愤怒少女。
感觉也就只有韦斯 · 安德森会这样安排古典美人长相的女演员了，但只有够大胆的人，才能吃到影像最甜美的那一口新鲜感。
像安德森这样的导演，拍起天生灵动的女演员，就更是得心应手了。
娜塔丽 · 波塔曼在骑士酒店里上演的是最浓郁干燥的热辣戏份，但却显得疏离而忧郁。巨大的明黄床铺、明黄套装，但是她眼底却冷得像一杯凉白开。
还是一贯安德森式的暖色调对称构图，视觉中心是娜塔丽这般的冷美人，只能说，在冲突感这个细分领域，没有谁比他更懂如何调制魔药的配方。
说实在的，会拍漂亮女人的导演可太多了。女明星的艳光四射、风情万种，有时候真还不需要什么精雕细琢的镜头，只需要良好的视力。
但女明星的怪、闹、倔，要拍好、拍可爱，可真就没那么容易了。
这一次，韦斯 · 安德森怎么说都得算一个。
