汤唯终于走出「色,戒」

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    " 子弹 " 足足飞了两个月。

    这两个月里,捧起过荣誉,炒热过话题,燃起了期待。

    也曾陷入流言、争议、中伤。

    Sir 终于等到今天。

    一切烟消云散,那么,作品说话——

    分手的决心

    *(photo:MyZaker)

    韩国导演朴赞郁凭借它摘下戛纳最佳导演。

    汤唯,也一度被认为是本届影后有力竞争者。

    吊足了国内影迷的胃口。

    昨天电影终于上线流媒体平台,豆瓣如今已涌入 7000+ 打分,评分 7.9。

    Sir 也马上熬夜看完。

    此前话题多集中在演员——

    朴赞郁启用御用编剧郑瑞景(曾合作过《小姐》《亲切的金子》《蝙蝠》《机器人之恋》等作品),几乎是为汤唯和朴海日量身定做剧本。

    他要汤唯的,野性,和神秘。

    他要朴海日的,收敛,和阴郁。

    然而,看完片后。

    Sir 认为更值得玩味的是故事,或者说,讲故事的方法。

    不得不说韩国电影又为我们上了一课。

    一部片踩中三种国内常见的类型,却讲出了独具个人色彩的新意。

    它的好不仅仅在于挑对演员。

    更在于,它同时是高级的分手故事,现实故事,以及女性故事。

    01

    " 分手的决心 "。

    重点不在 " 分手 ",在 " 决心 "。

    这是一个不想分手的故事。

    所以电影始终犹疑在一个暧昧的情感区间。

    你很难以简单的 " 爱或不爱 " 去分析男女主的情愫。

    Sir 可以举个例子。

    一个流传于互联网的黑色小故事:

    母女三人,母亲死了,姐妹俩参加葬礼

    妹妹在葬礼遇见一个英俊的远房亲戚,一见倾心

    但葬礼后男孩就不见了,妹妹怎么找也找不到

    过了一个月,妹妹把姐姐杀了

    为什么?

    答案是,妹妹想通过再办一次葬礼的方式,见到那个男人。

    匪夷所思?

    《分手》的故事便大致如此。

    一天,刑警海俊(朴海日 饰)在山脚下发现一具尸体,中年男人奇都秀。

    *(photo:MyZaker)

    死者有一名中国籍的妻子,年轻,漂亮,名叫瑞莱(汤唯 饰)。

    当妻子来认尸时。

    她并没有表现出过多的悲伤,反而很镇定,甚至在笑。

    警察调查发现,瑞莱常年受到丈夫的家暴。

    甚至,丈夫将她视为私有物一般,在女人下腹的隐私部位也纹下了自己的名字。

    *(photo:MyZaker)

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    女人有极大的杀人动机。

    可,担任老年人护工的她,在丈夫被害那一天有着完美的不在场证据。

    *(photo:MyZaker)

    凶手是不是她?

    破案追凶的过程中,海俊渐渐爱上了这个寡妇。

    他甚至忘记了作为丈夫和警察的责任,眼神越发无法从瑞莱的身上挪开。

    *(photo:MyZaker)

    海俊与瑞莱所产生的 " 某种 " 爱情,激烈,却不长久。

    13 个月后,海俊与妻子搬到了另一座滨海小镇,在这里,他再次接到一桩难得的凶杀案。

    而死者,又是瑞莱的新任丈夫。

    动机是什么?

    瑞莱很坦然:" 要跟你当面说话,至少要有一件杀人案件。"

    *(photo:MyZaker)

    *(photo:MyZaker)

    这次,凶手一定是她了吧。

    不剧透。

    可纵观朴赞郁曾经的作品,《老男孩》《亲切的金子》《小姐》…… 哪一个不是带着反转反转再反转的跌宕起伏。

    而且这些故事里有一个共同点:

    冲突以外的人性留白。

    比如《我要复仇》,一个残忍又崎岖的复仇故事,东劲找到害女儿溺亡的 " 间接 " 凶手,从一个老实人,到最后残忍杀人,并肢解了尸体 ......

    可华彩并不在案件本身。

    而是,盛怒之下的人性流露。

    当东劲在河里颤抖着,问凶手 " 你知道我为什么要杀你 " 时,绝望、懊悔的眼神。

    复仇的匕首,化成语言扎向了他自己。

    *(photo:MyZaker)

    《分手》也类似。

    朴赞郁依旧在用一个夸张的戏剧作为引子。

    让一个警察与一个用 " 凶案 " 才能见到心上人的女人,相爱,分手。

    抓马的故事之下,再深挖,才能看出隐藏在这层情欲流动中的微妙。

    几个细节。

    瑞莱被海俊传唤到警局做笔录,转眼已经到晚饭时间。

    男方点的外卖,是妻子不喜欢吃的寿司。

    吃完,二人沉默着整理起饭桌。

    镜头并没直接给两个人脸上的表情。

    却给了两双井然有序的手。

    两人共同清理着 " 偷吃 " 之后的痕迹,心照不宣,不言而喻。

    *(photo:MyZaker)

    默契,是越界的前奏。

    接下来还有一组对照,同样是双手。

    海俊与妻子,每周一次的 " 例行公事 ",海俊的走神,和妻子压在胳膊上的麻痹感。

    让这两双手看起来早已不在同一平面。

    *(photo:MyZaker)

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    当然这并不只是一次简单的出轨狗血片。

    从一双手的同频。

    到两颗心的亲近。

    中间,还要跨过山和大海。

    02

    朴赞郁把这段感情里的起伏、障碍、甚至现实的困境,通通藏在了画面里。

    少即是多。

    无声胜有声。

    比如,表现人物之间奇妙又诡异的命运。

    电影便多次运用蒙太奇式的转场。

    削弱空间感,打破剧情之间的壁垒。

    *(photo:MyZaker)

    比如,表现案件中的疑点。

    一个普通的正反打,只需要把镜头倾斜一点。

    提醒你——

    尸体,临死前在 " 看 " 什么?

    *(photo:MyZaker)

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    而在所有镜头语言中,运用得最多的。

    是监视。

    影片中出现了大量的 " 眼睛 "。

    被害人的眼睛。

    佛祖的眼睛。

    鱼的眼睛。

    *(photo:MyZaker)

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    都在窥探。

    眼睛代替了镜头,以第三者视角,在警察和嫌疑人,男人和女人之间,拉出另外一个窗口。

    展示了一场关于 " 爱 " 的围猎游戏。

    海俊监视着瑞莱,因为她有杀人嫌疑。

    可这种监视并不纯粹。

    下一秒,他就 " 走 " 进她工作的房间里。

    *(photo:MyZaker)

    由主观镜头转为第三视角,并让海俊直视银幕,将观众带入他的大脑内。

    直观地让观众看见他对瑞莱幻想。

    观众看着海俊,是如何一步步 " 爱上 " 瑞莱,走进她的温柔陷阱里的。

    *(photo:MyZaker)

    他模仿她的生活,模仿她喝的酒,她用的笔,把自己代入了她的生活。

    警察牢固的职业使命,出现了一些动摇。

    再后来,不知不觉。

    在瑞莱的眼中。

    望远镜的监视,成了有情人的缠绵和流连。

    *(photo:MyZaker)

    如果说,这时海俊对瑞莱的感情,还带有一丝猎人捕猎的玩味。

    那么,佛祖眼睛下。

    爱意变得正大光明。

    在这里,瑞莱和海俊完成了第一次约会,两人亲昵地为对方擦护手霜涂唇膏,猎人和猎物完全站在了一起。

    但,别忘了。

    在这里海俊还说了一句话:

    " 那双眼睛最后看到的犯人,我承诺一定会抓拿归案 "。

    *(photo:MyZaker)

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    佛祖面前,我承认爱,但是。

    仍有底线。

    这时的海俊自信和自负都达到了最顶点——

    自认案子破了,也成功得到了喜欢女人的心。

    女主就是被动的?

    不。

    女主眼中也出现了第一视角:

    *(photo:MyZaker)

    这样的场景,搭配女主的表情。

    像不像饶有兴致地围观猎物撕咬的猎人?

    *(photo:MyZaker)

    Sir 不是凭空猜测。

    影片刚开始,女主的意图就很明显——

    她喂养的流浪猫给自己送来了咬死的鸽子作为礼物,可是瑞莱却说:

    " 那个刑警,去把他的心拿来给我。"

    *(photo:MyZaker)

    是爱意的自然流露?

    还是以爱为名脱罪的手段?

    也许两者都有。

    而且,两者都不是她能自由选择的。

    瑞莱是个缺爱的女人,影片两次出现的电视画面,里面的女性都处于被伤害亟待拯救的状态,而瑞莱的反应:" 真狠毒 "。

    那是被家暴的她,在异乡漂泊的她。

    忍无可忍后的孤注一掷。

    然后,彬彬有礼,温和谦让的海俊出现了。

    她看了一眼他的无名指,一枚戒指。

    作为 " 爱 " 的猎物,海俊是个不错的选择。

    而作为自己命运的救星,海俊是目前唯一的选择。

    *(photo:MyZaker)

    故事至此才露出真容——

    这不是什么警与匪,男与女,好人与坏人的猫鼠游戏。

    它是关于一个女人,如何被家庭,被现实,被命运,甚至被爱情,一步步推向深渊的故事。

    03

    片中有两句最关键的台词。

    第一句,将整部电影,和所有角色,划分成两个阵营。

    " 智者乐水,仁者乐山 "。

    如果粗暴地区分:

    电影前半段是 " 山 ",是城市里高低起伏的楼梯、屋顶,以及封闭稳固的男性视角。

    电影后半段,则是 " 海 ",是永远潮湿的沿海小城,是梦里的水母,是埋葬秘密的大海。

    而电影中的男人多是 " 仁 " 者。

    第一任丈夫帮助女主留在韩国,却攀山而死;第二任丈夫搬到沿海半山别墅,实为躲债。

    他们维系的是一座假仁假义的大山。

    男主比较特殊。

    他的名字有 " 海 ",却夹在山与海之间。

    因为得知第一个案件是瑞莱所为之后,他说过这样的话:

    " 我作为一个刑警,竟然对一个女人神魂颠倒,以至于到了现在已经完全崩溃。"

    紧绷的外表下。

    爱的无理,和职业的讲理,闹作一团。

    他努力维系着仁义,对真相穷追不舍,为女主毁掉关键杀人证据,可最终都抵不过对女主的爱情。

    这也引出第二句关键台词:

    " 手机扔到大海里,越深越好,不要让人找到。"

    这是男主对女主说的原话。

    而女主却认为,他在说 " 爱我 "。

    怎么这么傻呢?

    错了。

    女主才是那个真正的 " 智者 "。

    她的手机壳,是海浪;她家的壁纸,是海浪;她自己都说过,自己喜欢海。

    *(photo:MyZaker)

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    可这一切都不是她选择的。

    她知道海俊不可能说出那句 " 我爱你 "。

    因为习惯了不配拥有爱,她才被逼着从蛛丝马迹里,寻找爱,证明爱,确认爱。

    所以当男主前半段在为凶手发愁时。

    她的所有诱惑、挑逗、伪装,不过都是前半辈子积累下来的生存智慧。

    哪怕她最终失败了。

    也依然没有放弃。

    为自己举行一场 " 葬礼 ",让自己成为海俊永远的 " 未结之案 "。

    最后一个镜头,朴赞郁用了一个从仰角到俯拍的过程。

    在海俊脚下,是 " 海 " 的凝视,背后," 海 " 的包容。

    被留下来的人。

    不过是再次进入一座爱的牢笼。

    *(photo:MyZaker)

    最后 Sir 还想聊聊汤唯。

    自 2019 年《吹哨人》后,再度归回银幕。

    一个爱得坚决,温柔冷艳,痴情狠毒,又让人不忍苛责的女性。

    许多影迷羡慕这 " 别人家的汤唯 "。

    的确。

    朴赞郁在电影里为她花了许多心思。

    最明显的,造型。

    为了表现汤唯角色的神秘感,善变性,导演直接把她在电影里扮成 " 变色龙 "。

    几乎每一场戏,服装都不同,发型换了至少三次。

    此外,所有镜头又是内敛的。

    汤唯是挑人挑戏的——

    唯有遇上真正懂她的导演,也只有在他们的镜头下,方能展现独特魅力

    比如本片的导演朴赞郁,比如让汤唯崭露头角的李安,以及最终以《晚秋》助汤唯重回影坛,并抱得美人归的金泰勇。

    瑞莱、萧红、安娜、王佳芝,这些形象都有共同点:

    没有激烈的大开大合。

    劲儿都藏在骨子里。

    但在技巧之外。

    更多的羡慕,来自国内女性角色长期趋于扁平。

    瑞莱是一个怎样的角色?

    恋爱时温柔活泼俏皮,认清现实后果断坚决;照顾独居老人,细心体贴;谋杀丈夫,精心策划滴水不漏。

    作假被张海俊揭穿,恃爱行凶坦白罪行;为了逃罪,又本能地栽赃警察自我保护。

    缺乏安全感,向往爱情,但又执着于追求无果的爱情。

    最终,在终究无法实现的爱情美梦面前,她走进了海里,回到了原本属于自己的地方——

    面色平和,但胸腔里都是火焰般从未熄灭的对爱与归宿的渴求。

    敏感脆弱,强悍决绝。

    身负罪恶,却让观众心疼。

    始终迷离,捉摸不透。

    在朴赞郁手下,汤唯有着雾一样的 " 朦胧感 " ——

    短发的汤唯不甘欺凌,是浓烈的红;

    正邪较量,以身诱惑,是不确定的黄;

    走向大海,风平浪静,是蓝。

    *(photo:MyZaker)

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    是精心谋划杀死丈夫的凶手,也是楚楚动人无枝可依的单身女性。

    一体多面,性感狡黠。

    所以。

    该追问的,不是为什么我们只有这一个汤唯。

    而是。

    为什么我们只能看到一种女人,一种人设,一种故事。

    *(photo:MyZaker)

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    编辑助理:小田不让切 艺谋不 emo