怎么又说她塌房了？
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几乎是个铁律——
国产剧里，但凡大女主开始谈恋爱，就离 " 人设崩塌 " 不远了。
比如《一念关山》的任如意，武力、谋略、美色通通顶配，大杀四方的时候爽值拉满。
当她跟宁远舟出双入对后，争议开始出现。女人是花还是树的比喻，也引发了一系列讨论。
任如意独立女性人设崩塌了吗？我不觉得。
首先，这话是于十三说的，花花公子有这种类比一点不奇怪。
当然，这个地方若加一处任如意的反驳，姿态看上去会更明晰一些。
低头、喝水，能看出任姐是有些无语的
其次，任如意这个角色，在《国产剧中的独立女性》谱系里不乏突破。
她出身白雀，谙熟男女之事，毫无情欲羞耻；
在男女关系里是主动把控节奏的那一方；
即便可以舍命救男主，也并不意味着会因为他放弃自己的人生追求。
这些，在古装背景下植入了相当现代化的女性主体意识。
但争论并非毫无来由，一直以来女性角色创作的尬与痛正在于此——
观众心里有一个理想化的独立女性，电视剧似乎只能呈现一个妥协版的独立女性。
两者之间的偏差和龃龉，或许正是 " 独立女性 " 目前在现实中面临的尴尬处境。
无数人在这四个字身上投射自己的欲望与恐惧，吵得不可开交。
都市情感剧里
，姐姐们人到中年，被出轨、抓小三、打离婚官司几乎成了开场三件套。
生活一地鸡毛，烂醉几宿发个疯，立马就可以收拾人生，中间还得邂逅一下新人。
最后的救赎永远是事业勇攀高峰，出现更好的男人。
如果说亦舒女郎是：男人靠不住，我选择挣钱；那么如今的女性剧是：钱和爱，我都要。
，钱和爱的正当性则更加重要。
编剧必须要让她们心安理得地接受这个幻想。
于是眼里揉不得沙子，恨不得拿独立女性行为准则去套人物的一言一行。
不说国产剧重灾区，就算一些经典作品或者口碑佳作中，也纷纷被扒出女性角色不 够 独 立的 bug。
新世纪观众看《老友记》，十年分分合合修成正果的双 R 恋，已经感动不了一点。
分手期间出轨、做事没有担当、长得也不行的罗斯，性缩力爆表。
为了这样一个男的，放弃去巴黎当高管的工作机会，瑞秋不是恋爱脑谁是？
二次元也逃不掉。
豆瓣 8.7 的《蓝眼武士》，难得以女性视角出发的复仇爽漫。
幕府时期，混血种阿水裹上束胸，扮作男人，日月苦练逆袭成顶尖剑客。
公主明美为了自由，不惜流落妓院，以掌控男人欲望的方式摆平险境。
不同阶层的女人，一样被践踏被交易的命运，最后选择了完全不同的手段弑父重生。
但即便如此，评论区还是不缺" 男凝 "和" 媚男 "的批评声。
女主为男跟班招妓，crush 霸凌过自己的男人，大尺度裸露戏等，成了推翻这部作品立意的避雷点。
仿佛暴露性征、流露欲望、爱上男人就毁掉了女主的主体性，沦为男凝的客体。
但其实，我觉得有男人在场的戏份，反而更能表达女性作为第二性的觉醒时刻。
比如阿水与男人有段男耕女织的生活，当她某天暴露出更高强的剑术时，对方不仅破防，还反手就是一个举报。
明美的旧情人不再执着于荣耀想要回头寻找幸福，以前一心想要嫁给他的公主却宣告：我想成就伟大。
在这些时刻，她们真正斩断 " 妻子 " 的退路，成为自己命运的主人。
同样一部剧，有人能看到进步，有人觉得内核陈腐。
女性应该独立到哪个程度，观众内部也是有分歧的。
独立女性不仅不好当，也非常不好写。
我想关键就在于，独立女性越来越成为宣扬某种意识形态的载体，而不是一个有着独特生命经验、复杂而鲜活、自成体系的人。
周轶君的女性圆桌节目《第一人称复数》，有一期就聊到了独立女性的话题。
不仅一阵见血地戳穿国产剧拍独立女性的套路，也提及了她们眼中不那么千篇一律的女性形象——
比如树木希林，是枝裕和的 " 御用奶奶 "。
大银幕上将传统日本家庭主妇演得惟妙惟肖，私下却过着离经叛道的人生。
人生 A 面是乐观抗癌的朋克影后，人生 B 面是爱渣男爱到死的纯爱战士。
她的生活态度极度潇洒，却在爱人这件事上极尽狼狈。
但谁说这种爱不算一种生命力呢？
女人当然可以不爱男人，但是并非只有通过不爱男人才能显示自己的独立自我。
女权主义学者
，一辈子时尚精致，也谈过很多恋爱。
好笑的是，她会用背名牌包的方式对付骚扰自己的文艺男。
这样利用 " 女性刻板印象 " 的聪明狡黠，打破了我们对女权 | 斗士的固有想象。
脱口秀巨星
，为了躺平吊金龟婿，结果喜提 " 为哈佛老公还学贷大礼包 "；
被婆家要求签订婚前财产协议，导致怀孕期间都不得不拼命工作，结果自己打拼成了钻石王老五 ……
她的婚姻故事，本身就是最高级的段子。
无论树木希林、上野千鹤子还是黄阿丽，这些亚洲女性身上，有一种不被定义的女性力量，旁逸斜出的生命活力。
她们对男人，不是一味对抗，而是爱或者利用。
在谈性别自由之前，或许我们应该先学习类似的性别自如。
圆桌上几位女性，同样是国产剧拍不出来的独立女性样貌。
她们中有人做过战地记者，有人做过影响深远的女性访谈《半边天》，有人办过女性主题脱口秀专场，也有 " 为人民看烂片 " 的影评人。
言语交锋，风趣如刀，身上充满中性感的职业女性特质。
其中，骂烂片闻名的影评人毛尖老师，曾因为中性的写作风格收到大量女生情书。
后来有男读者见到真人后，发现她居然是一个 " 贤妻良母 "，不禁大感失望。
在他想象中，毛尖应该是法国女作家萨冈的样子才对——美丽、反叛、纵欲、挥霍一生。
这个插曲，赤裸裸地反映了人们热衷于对独立女性产生一厢情愿的投射。
作为中性化高知女性，四位也反思了一个问题：
" 拒绝性感 " 是否也始于一种刻板成见？
胸大无脑、金发女郎诸如此类的形象符号，本身就是对女性特质的污名化。
或许女性要做的不是切除女性特质，而是为它赋予更美好的内涵。
就像《芭比》那样为 " 粉色 " 抢夺定义权，爱男人也可以是因为女性本身拥有更强大的爱的能力。
独立女性之所以动不动 " 塌房 "，因为它本身就是一个流动的概念。
女性处在新旧性别观念的夹缝中，时时刻刻面临向左走、向右走的问题。
缺乏经验和实操，女性主义很容易沦为拧巴的口号与教条，被强加到女性角色身上。
过去，女性身披各种道德枷锁，如今这些枷锁变成了强大、清醒、独美等漂亮到不可能的姿态。
反观那些能召唤出我们内心力量的女性形象，往往没有任何光环可言。
大龄普女如陈嘉玲告诉我们：
与其塑造一个 " 应当如是 " 的范本，不如呈现 " 如何是好 " 的挣扎踌躇；
要不要回老家躺平？要不要因为年龄焦虑结婚？要不要进入母亲的身份？
她懦弱逃避、怨天尤人，可笑又笨拙地迎接人生一个又一个风暴，和雨后天晴的风景。
《伊尼舍林的报丧女妖》，两个大男人断指绝交也摆脱不了生存的苦闷，反而是饱读诗书的妹妹，勇敢而轻盈地离开了这座世代居住的封闭小岛，开启新生活。
她们每个决定，不是为了鼓励什么，而是呈现人类身上的某种本能冲动、情感的幽微复杂之处。
她们，首先是那个人物本身，而非独立女性。
所以你看，独立女性不是一种模版，而有一万种样貌。
独立女性最强大的魅力，不是拥有男人拥有的一切，而是
能对自己选择的人生负责，甚至赋能
。
在残酷和困顿的命运面前，哪怕姿态不优雅，也要活出想要的人生。
