抱歉，热依扎们的福气还没来
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内娱这几天最动人的，莫过于这一幕：
飞天奖颁奖现场，热依扎凭借《山海情》水花一角，获飞天奖视后。
发表获奖感言时，台下的孙俪热泪盈眶。
值得注意的是，孙俪因《理想之城》苏筱一角，也入围了本次视后的角逐。
但还是为热依扎感动，祝贺。
甄嬛、拽妃（叶澜依）的姐妹情，照进了现实。
事后采访中，热依扎说在台上看到孙俪哭，还挺难过的。
图源 @新浪电视《娱乐日爆社》
彼此从《甄嬛传》建立的友情，这些年能一直延续下来，很难得。
孙俪不仅在她低谷时鼓励她。
自己拍《山海情》期间，哺乳期奶水不足，孙俪还给她寄了很多补品，和她分享应对此类问题的经验。
图源 @新浪电视《娱乐日爆社》
因为孙俪也曾像热依扎一样，带着刚出生的孩子去拍戏。
没有谁比亲身经历过的人，更能体会到一名母亲在哺乳期要兼顾孩子和工作的艰辛。
正因共处同一困境，才更理解对方的难处。
在娱乐圈，女演员因生理弱势遭遇职场困境的事例很多。
而在感同身受基础上生发出的女性互助，也往往成为令人感动的佳话。
当我们在为女性相互理解相互帮助而动容之余。
该追问的一点是，它因何发生。
孙俪对热依扎的帮助，之所以让人心头一暖，不只是因为她足够对他人共情。
而是她能看到对方所遭遇的职场女性生理弱势。
什么叫职场上的女性生理弱势？
就是女性因这具身体，在职场上不得不承担的压力和困境——
包括例假、怀孕生子造成的不便，力量弱小被威胁、骚扰，以及因年龄歧视不被选择等。
当年《甄嬛传》剧组就有人遇到此类困境。
蔡少芬进组一段时间后，发现自己怀孕了。
为了不给别人造成压力，蔡少芬起初没跟任何人说。
后来孙俪知道了，十分后怕。
因为蔡少芬当时已经 37 岁了，属于高龄产妇，此前还经历过小产。
她们在拍甄嬛跟皇后结尾对峙那场戏时，扮演小允子的演员拉扯了蔡少芬几把，蔡少芬还瘫倒在地。
优酷《甄嬛传》
如果跟蔡少芬搭戏的演员知道这个情况，多少会在动作上小心再小心。
可要真这样，势必会陷入蔡少芬担忧的问题：耽误拍摄。
所以孙俪采访提到此事，都用 " 特别崇拜她 "" 她太了不起了 "，来表达对蔡少芬的钦佩。
《可凡倾听》孙俪专访
孙俪说，拍戏时蔡少芬跟我们没有任何差别——
我们每天穿花盆底，她也穿；我们走石子路，她也走；我们老扭脚她也扭脚。
我们每天跪她也跪，我们吃盒饭她也吃，我们老熬夜她也熬。
一面是肚中宝宝的安全和健康，一面是拍戏必须具备的敬业与责任心。
一个女人得有多坚忍才能克服这一切，两头兼顾。
孙俪正是体认到这一点，才深受触动。
好在蔡少芬选择孕期继续拍戏，也不是出于莽撞，她是有考量的——
皇后这一角色没什么激烈动作，穿花盆底走路也有很多人搀着，只要不出现意外，多加注意总能安稳度过。
但怕的就是意外。
蔡少芬提到，有一场戏她需要坐八抬大轿，试完一遍后，突然感觉心慌。
当时她已经怀孕 3 个月，就跑去跟导演说：" 反正在外面也看不见，我能不能不坐？"
导演同意了。
结果开拍时，轿绳突然断掉，轿子倒在一个斜坡上。
幸好蔡少芬当时没坐进去，不然都不知道会发生什么不测。
蔡少芬是躲过一劫，可并不代表孕期拍戏没有风险。
90 年代有部家喻户晓的电视剧《北京人在纽约》。
里面饰演姜文红颜知己的演员王姬，在拍这部戏时，发现自己怀孕。
《北京人在纽约》王姬、姜文
后来生下来的孩子却患有自闭症，王姬很自责，认为跟拍这部戏的经历有关。
《北京人在纽约》当时是第一个在国外拍戏的剧组，面临三紧的问题——
钱紧、时间紧、任务紧。
为了缓解压力，剧组分 A、B 组拍戏，所以王姬白天在 A 组，晚上就在 B 组拍戏。
其中有三五天的时间，王姬完全没睡过觉。
结果在拍戏的四个月多里，她肚子里的孩子就没长，她肚子也没变大。
不幸的是，孩子生下来一岁半时，被确诊为自闭症。
这成为她心里永久的伤痛。
我们都知道，孕期补充营养、休息足够至关重要。
但在拍戏时发现怀孕，确是一件令人崩溃的事。
如果就此停止，不光影响事业，还耽误剧组的时间，而时间就是金钱。
如果继续拍戏，那么全组人都要小心你的安危，对自己又是一桩心理负担。
这个时候，女性就变成了 " 麻烦 "。
还记得热依扎在获奖感言里，特地感谢了孔笙导演，她说的是——
" 感谢孔笙导演，给一个刚当妈妈的女演员机会。"
那种卑微和低姿态，让同为女性的我，五味杂陈。
有种难以名状的悲哀，就是我的性别成为我的麻烦，我还要因此而道歉。
直接点说——
生育、哺乳这么一件于家庭和社会有利的事，却成了女性必须为此感到抱歉的负担。
在热依扎感谢孔笙、感谢孙俪、感谢月嫂背后。
我看到的，是无力。
为什么说无力？
《脱口秀大会》上小北曾讲过一个不要让男人体验分娩痛苦的段子。
虽然是段子，却引人深思。
小北女朋友跟小北说，最近发明出一种能让男人体验到分娩疼痛的仪器，问他要不要体验一下。
体验后就知道女性生育有多不容易。
小北讲——
我跟你们说实话吧，男生体验之后不会觉得女生有多不容易，只会觉得还好我是个男的，我下辈子还要当个男的。
《脱口秀大会》小北
可以窥见，另一性别对这一性别的感知能力，是 " 还好我不是 " 的庆幸。
是对特权佯装不知，进而逃避责任的冷漠。
《摇滚狂花》中，彭莱想生下意外怀上的孩子，前夫不同意，想让她堕胎。
所有争吵，都比不上一句话伤人——
" 你拔牙都不用麻药的人，你做个小手术怎么了？"
彭莱一下子安静了，极度失望，爆粗口骂前夫。
打麻药堕胎，或许不比 " 拔牙不用麻药 " 疼。
但这句话透露出将彭莱的身体当工具、物品的残忍、漠视，才让彭莱心寒。
当然，感同深受是一件很难的事，做到不伤害已经难能可贵。
雷佳音和汤唯宣传《吹哨人》期间。
主持人问雷佳音最受不了汤唯什么。
雷佳音说最受不了每次他酝酿好情绪，汤唯就要上厕所。
汤唯瞬间尴尬得低下头，跟雷佳音多次道歉，最后忍不住落泪。
其实汤唯频繁上厕所，跟她产后身体没有完全得到恢复，还有漏尿、尿频的问题有关。
可以理解汤唯的内疚和尴尬。
内疚在，因为个人原因，影响到对方演员发挥，影响拍戏进度，这是她不能容忍的。
尴尬在，自己的隐私或者说委屈，被人充满嫌弃地放在台面上说，那一刻说不难过很难。
女性常因生理困境，纵使放低姿态请求原谅，还是很难被人理解。
这个时候，从共情出发的互助，就很容易让人感动。
还记得李某峰事件闹得沸沸扬扬之时，演员朱锐曝自己十几年前曾遭同组男主演性骚扰。
女主演知道后，冲进候场休息的地方，指着男主演骂，男主演 " 竟然还嘴说她神经病 "。
这位替她出头的女主演，后来成了她一生都敬重的人。
图源微博 @朱锐 JolieJolie
经网友推论，这部戏是《媳妇的美好时代》，男主黄海波，女主是被换掉的郝蕾（后来才换成海清）。
这篇博文写当时 " 所有在场的工作人员都看傻了 "。
大概没有料到女主演会为一个名不见经传的小演员出头，还是因为这种在很多人看来无伤大雅的事，公开指责男主演，一点不留面儿。
或许同为女演员，才更能理解，在剧组中或是拍亲密戏份时，女演员们如俎上鱼肉，受制于人的处境。
就像《东八区》里张翰也会手摸到女演员胸部，趁机占便宜一样。
处在这些境况中的女演员既是被动方，力量弱小，更因敬业等职业素养，不好打断。
还有一条，权力不对等，害怕恐惧，不敢反抗。
在此前提下，能有女演员挺身而出，公然指责、反抗这些被视若无睹的侵犯，才更显难得。
然而，值得玩味的是，这一场面听起来很燃，可放在现实中，却不一定燃得起来。
因为我们难免担忧，女主演对抗主流和权力，会不会给自己惹麻烦。
所以从某种程度说，女明星或者女性之间出于共同困境的互助。
更像《白夜行》唐泽雪穗与桐原亮司在暗夜里的互相守护。
是共同遭遇外界的置之不理后，弱者之间的相互扶持。
为什么这么说？
就像《甄嬛传》里，甄嬛与叶澜依联手 " 屠龙 "。
这一弱者的抱团行动，看似胜利，实则悲剧——
恰恰反映了她们在深层权力结构上的无能为力。
直到最后，谁都不是赢家。
优酷《甄嬛传》
不过《甄嬛传》保留了复仇爽剧的影子，某种程度上算一个女性抗争的乌托邦。
到了《如懿传》，如懿干脆不争了。
她对权力不感兴趣，只留恋日常的美好。
情分消失，美好事物被毁灭，对她的打击更大，才有夕阳下看着宫墙独自落泪的名章。
海兰比如懿早死心，眼里只有对如懿的珍惜和留恋，连儿子五阿哥都不爱。
在海兰看来，宫里所有宠爱乃至权力都是暂时的、虚幻的，唯有姐妹才最真挚、长久。
两部女性群像剧，象征女性处境的一体两面。
《甄嬛传》侧重阳面，因此积极进取；如懿侧重阴面，因此郁郁寡欢。
现在处处宣扬的女性互助，也如一派和谐的阳面。
时尚杂志拍一线女星合照，一改往日剑拔弩张的氛围，倾向和谐共生。
图源微博 @嘉人
影视剧里的女性互助，成了流量密码。
红毯上女星互相搀扶，看着让人感动。
取悦女性的姐弟恋，也开始盛行。
但，不是披上男士西装，就意味着掌握了权力。
Girls help girls 的口号再燃，也不一定就能解决女性的真实困境。
什么叫解决真实困境？
比如，给女性放产假本来是出于关怀的目的，结果却造成了职场中的性别歧视。
《芈月传》作者蒋胜男看到了这一点。
她在脱口秀上说，作为人大代表，她曾建议延长男性陪产假，就是想以此减少这种歧视。
《脱口秀大会》蒋胜男
再举个例子。
饰演安陵容的陶昕然，因结婚生子，回归家庭了几年。
等她复出拍戏，每天焦虑到睡不着，迟迟找不到重新开始的感觉。
她感觉自己也许是被世界抛弃了。
导演和制片送红酒给她，让她睡前喝点儿，好入睡。
结果一喝酒，状态更差了。
孙俪知道后，劝她打开自己，不要沉溺在情绪，没有用，要去解决问题，要走出去。
孙俪还给丁黑导演打电话，希望他能见见陶昕然，又问了沈严导演有没有适合陶昕然的角色。
这让陶昕然很感激。
其实，陶的问题，是女演员产后的生存问题。
在演艺圈，年龄本就限制戏路，又被生育耽误了好几年，想重回大众视线，谈何容易。
在综艺《做家务的男人》里，袁弘和张歆艺谈到生二胎的问题，张歆艺几句话把女性的担忧说全了——
她说，我觉得生个孩子，好耗精血，又因为要照顾小孩，丢掉工作。
紧接着问袁弘，我要是没工作，你会养我吗？如果我变成那种不工作只带孩子，婆婆妈妈的主妇，你会不会不尊重我？
谈完担忧，又跟老公谈条件，希望袁弘拍完这部戏，回家带带孩子，陪陪她。
袁弘顿了两秒，说 " 可以 "。
从两人的对话，看得出张歆艺懂得为自己 " 争权 "，让老公也做出牺牲，自己获得喘息的机会。
还有一类女演员懂得为自己创造机会。
马伊琍在做 First 影展评委时，看中了《爱情神话》的剧本，主动出演女主。
既扶持了新人导演，也给自己创造好角色。
《送我上青云》也是姚晨自己当监制。
当然这类女演员，包括贾玲在内，是演员圈极少数有话语权的，不具普遍性。
具有普遍性的，倒是热依扎。
她在节目里说，自己逢年过节，会主动向导演发祝福，之后便借机询问对方，有没有适合自己的戏？
她不怕羞耻，她就是需要工作。
对于这些女演员来说缓解焦虑的办法，是去主动争取和创造。
这不是谄媚，而是明白现实后的进取，不至让自己孤立无援，从而陷入自怨自艾。
我们讨论女性基于生理弱势下的互帮互助。
也并非要否定那些对女性温暖的、善意的关怀。
而是也要看到背后的无奈，并在互助的基础上往现实纵深走——
不要虚幻的满足，而要真实的权利。
