女神“下海”，但我不想骂
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谁能想到，我会从一个岛国援交女身上得到治愈。
日本影视向来擅长找小而边缘的人物作切口，讲述温暖治愈的温情故事。
而这一次，日本导演今泉力哉将镜头对准一个曾经 " 下海 " 最终又 " 上岸 " 了的性工作者：女孩千寻作为主角，谱写了一部剖开治愈表壳，挖掘寂寥底色的《风俗女 " 从良记 "》。
这部电影在日本和英文片名均为《叫我千寻》，但引入内地后，译名变成了具有双重含义的《千寻小姐》。
本来是充满噱头的身份和切入视角，但整部电影看下来，却不见一丝艳俗，只有满屏的清新治愈，温暖又催泪。
不该被骂 " 脏 "。
一个名叫 " 千寻 " 的女孩，来到一座海边的小城，找了一份便当店的工作。
这可太稀奇了，引发小县城里无数常驻民的好奇窥探，各种荤段子和嘲讽的流言传遍小城。
原因很简单，因为千寻的上一份工作，是在风俗店当援交女。
无数男顾客排着队上门买便当，顺便一睹昔日风俗店 " 头牌小姐 " 的芳容。
当然，他们色性大发，可不仅仅 " 看 " 那么简单。一边购买便当，一边开黄腔口头上占便宜：" 吃好点今晚才能好好满足你 "。
千寻虽然曾经从事援交，但她对这段 " 黑历史 " 却从来不讳言遮掩，反而坦坦荡荡，在嬉笑谩骂之间回怼了这些荤段子，又奚落了这些色鬼，堪称应对自如。
被不明内情的同事大婶目睹后，有点嫌恶地吐槽她：" 不愧是当过小姐，对付男客人真有一套。"
千寻小姐不以为耻，甚至笑容灿烂地把这当成表扬，感谢同事的夸奖。
同事大婶内心是有轻蔑和鄙夷的，压根不怕得罪她，连场面话都懒得说。
不论是女人的鄙夷，还是男人的意淫，还有来自明面的暗地里的窥探，她吊儿郎当又混不吝地一概全收，但也一概抛诸脑后。
工作时候热情地招待形形色色的客人，闲暇的时候像个旅客一样游走在海边、街头、无人打扰的巷尾街角，溜猫斗鱼抓鸟……
明明是个阅人无数，千帆过尽的性从业者，千寻却常常像个天真浪漫不谙世事的少女。
但就这样一个有过不光彩的从业历史，性格也有点百无禁忌，无所顾忌的女孩千寻，通过许多日常小事，用奇怪又看不透的赤诚和良善，给这座海边小城的居民带来光芒。
被风俗女治愈的一群人？这题材也真的只有日剧敢拍。
有一天，千寻在闲逛的时候，救助了一个在大街上遭到霸凌的拾荒老人。
千寻赶走了闹事的人，请他吃自己的便当。
对背着大包小包路上捡回来的垃圾，浑身脏兮兮，散发着异味的拾荒老人，她没有丝毫的介怀，反而像认识了许久的朋友一样絮絮地讲着自己的工作和生活。
等老人家吃完后，女孩体贴又给对方留足余地，建议要替他洗漱一下，换洗上自己的干净衣物。
拾荒老人是聋哑人，说不出话来，面对千寻的善意，他只能再三地鞠躬表达感谢。
那是千寻在这个小镇认识的第一个朋友。
她好几次都带着便当来找拾荒老人，一同吃午餐，还被介绍了一个废弃大楼作 " 秘密基地 "。
然而好景不长，在某天过后那位老人家就失联了，千寻四处寻找，最后在一个偏僻无人涉足的废弃小屋后发现了他的尸体。
在去世时，拾荒老人身上穿着的，还是多日前千寻赠送他的衣服——那大概是他为数不多接收过的，陌生人的善意。
当然，千寻后面还结识了其他几个小镇的居民。
家境富裕双亲俱在，但家里充满权威父亲的拘束，和唯唯诺诺贤良母亲的顺从，丝毫感受不到导家庭温暖而郁郁寡欢的富家女；
身在单亲家庭的熊孩子，母亲因疲于讨生活而无暇照料自己，于是故意捣蛋使坏引起大人注意……最后被千寻萝卜加大棒地 " 收服 "。
但看似阳光明媚的千寻小姐，比起他们，却更像是流浪在这小城里的另一个 " 拾荒老人 "。
身边明明簇拥热闹，却又像空无一人。
故事里并没有交代她的原生家庭，但寥寥几笔勾勒出了她的过往：
有一日正悠闲地晒着太阳，千寻接到弟弟的电话，被告知母亲去世了，她只是淡淡地 " 哦 " 了一声。
电话那头，弟弟急切地问她：要回家参加母亲的葬礼吗？
千寻毫不犹豫地拒绝了。
克制的情节和台词令人浮想联翩：
什么都没说，但又似乎什么都说完了。
隐姓埋名，瞒着家人来到这个海边小城的 " 失足女 " 千寻小姐，越发像是一个迷——
她一直在换工作，换城市，游历在不同陌生人的身边，是个看似亲切实际疏离，原生家庭不幸，身世飘零，凄清孤苦的流浪者。
还可以寻找自己同类。
电影《千寻小姐》极具个人风格，氛围和画面唯美，从头到尾没有什么剧烈的冲突，也没有轰轰烈烈的大事件大成就。
情节风轻云淡得像一杯夏日里的，冰块逐渐融化变成常温的果汁。
超过 1.6w 的网友在豆瓣给出 7.8 的高分：
" 设定果然很日本，边缘人治愈主流人，怪怪地活着挺好的。"
" 宠辱不惊，随心所欲，主角像照亮他人的天使，又只是一个孤独的过客。很惯常的日式治愈，在许多金句里窥见细微的人生哲学。"
" 导演今泉力哉最会拍小人物故事，再平凡普通的人都能透过特定角度折射出耀眼的光。"
整部电影讲述的不过是一个 " 异乡人 " 闯入小城后，与其他原住民不期而遇间发生过的交集。
千寻小姐悄悄地来到了这座海边小城，但也在酒酣饭足之后，又悄悄地离开了……就像她来时那样。
因为怕爱会消失，温暖终将冷却，所以对友谊和爱情都保持疏离：为了不再失去，所以干脆在最初就放弃拥有。
如果没有后面讲述千寻的经历，那前半截的种种善举，不过是天性热情乐观的少女将满溢出的爱和善意挥洒人间……这种轻飘飘的故事。
三个场景，揭开这个本名叫 " 绫 " 的女孩，如何成为 " 援交女千寻 " 的故事。
一个年幼的女孩没有双亲庇佑，夜间独自坐在阶梯上吃自己做的粗糙饭团，遇见一个打扮得性感妖娆的援交女。
看她一个小孩也怪可怜，援交女陪她聊了一路，握住了她想牵又不敢牵的手。临告别前，那个援交女从胸口捞出一张名片，告诉她：我叫千寻。
一个走投无路的女白领，也曾想过一了百了，完全是凭着最后一丝求生意志，来到风俗店应聘当 " 小姐 "。
店主觉得她不是那种 " 料 "，但又担心拒绝了她就一心求死，于是收留了她，从此她给自己取了个艺名，叫做：千寻。
多年以后，千寻像是逐光一样，遇见了一个友善的阿姨，她在倾盆大雨之中怡然自得地开着店。在千寻坦白自己上一份工作是当小姐之后，这位女士不曾流露出轻慢和鄙夷。
只是有点了然，又有些悲悯地感慨了一句 " 原来这样 "，让千寻意识到，原来过去的不光彩经历也没那么丢人。
于是千寻留了下来，在这位温暖得不是母亲更似母亲的女士面前，千寻又变回了 "绫"。
没有来处，也没有归宿的 " 过客 " 千寻，是个一无所有到手上仅剩一把火柴，也要点燃来温暖他人的女孩。
自己经受过孤苦和寂寥，所以更能对他人的遭遇感同身受。
因为懂得，于是慈悲。
《千寻小姐》本质上是一个孤独的人，辨认出散落在人群里其他孤独的人，决定短暂地互相取暖，然后挥手告别的故事。
像个日式版的公路电影，截取了一个社会边缘的人物片段式地展现，女主不知从何而来又将往何处去，画面和镜头由始至终地克制疏离：
不交代前因后果，没有功利和目的性，不打算摁头教观众做人，也没有填鸭似的试图灌输价值观，却反而能给观众情绪上的共鸣和抚慰。
人生如逆旅，我亦是行人。
即便每个人都来自不同的孤岛，但在这趟逆旅之中，有缘一定会相逢。
