成龙已经无人在意了？上映 6 天，票房只有不到 800 万
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居然，真的无人在意了。
一票老熟人：塞斯 · 罗根联手成龙、约翰 · 塞纳（赵喜娜）、保罗 · 路德（蚁人）……
烂番茄新鲜度 96%。
但国内上映 6 天，票房却不足 800 万。
肉眼可见。
1% 的排片 " 加持 " 下，过不了多久，它便会彻底下线。
忍者神龟：变种大乱斗
Teenage Mutant Ninja Turtles: Mutant Mayhem
是的。
又是一部 80、90 后童年记忆的超级 IP 重启之作。
你记忆中的名字，达芬奇（李奥纳多）、拉斐尔、米开朗琪罗、多纳泰罗，以及 " 斯普林特老师 " 再次出现。
这让 Sir 仿佛回到了那个吵吵嚷嚷着要看动画片的夏日傍晚。
但，这一次，电影非但没有刮起旋风，甚至被绝大多数人忽略了。
问题出在哪里？
是 IP 太老？
还是说，好莱坞的这一套，真的玩不转了？
或许。
这一次所谓 " 创新 " 的背后，我们可以更清楚地看到，那 " 陈旧 " 的内心。
看《忍者神龟：变种大乱斗》，很少人不会想到前段时间大火的《蜘蛛侠：纵横宇宙》。
尤其是几只神龟穿梭于高楼大厦之间。
那独特的画风，恍惚间，你会以为是蜘蛛侠 " 附体 "。
没错。
在形式上，《大乱斗》是新的，甚至于，你可以说它是主流动画里的先锋拓展。
它有着很多动画不敢想象的突破。
比如，伪手绘风格。
它有种野蛮生长的粗糙之美，你甚至能从一些笔触里感觉到 " 潦草 "：歪歪扭扭的建筑，抽象的线条，明显的笔触运动轨迹。
B 站 UP 主 @Rofix 把《大乱斗》的风格与美国抽象派大师赛 · 托姆布雷（Cy Twombly）的艺术风格做了比较。
△《Cold Stream》Cy Twombly，1966
他认为，托姆布雷作品的色彩、抽象的线条和未完成感，旨在打破油画和素描的界限。
而这部动画里。
用来表现光晕、烟雾、运动轨迹的圆形轨迹与之异曲同工。
△ B 站 up 主 @Rofix【忍者神龟】蜘蛛侠是否带偏了这一届动画风格？
不仅如此。
创作者抛弃了景深，用更潦草的画风表示远景，使得电影更像游戏。
但仔细品味，又会发现其中之起伏、精细。
比如武器、拳脚和肉身接触时带来的震动。
物体表面精确的阴影变幻。
但只是如此吗？
不。
这种风格的背后，暗含的逻辑，却是两个字：
自由
。
就像片名，" 大乱斗 "，你可以看见电影试图杂糅进许许多多的元素，他们毫不相干，但却都被吸纳了进来。
比如中国武术。
这里不仅有邵氏武侠，甚至于成龙配音的斯普林特有一段动作直接照搬了成龙电影的桥段。
比如《进击的巨人》。
非但台词直接提及两次，甚至于连最终的 boss 大战，也是采用的和《进击的巨人》里类似的方法。
而其他，诸如防弹少年团、碧昂斯、《春天不是读书天》…… 各种青少年流行文化元素尽收眼底。
在这样的理念下。
你可以看到，在这统一的涂鸦风里，人物是可以不对称的，变种人团伙身上的恐怖元素是可以堆叠的。
仿佛一些临时起意的涂鸦草稿。
但与此同时。
时髦的音乐和特殊音效形成的氛围，如合成的滴落声、火焰的飞溅声等，只需一眼，又能让观众瞬间进入这颇有现代主义油画质感的新奇的变种人世界。
所以如果你问《大乱斗》到底值不值得看？
Sir 觉得，如果是从视听角度出发的话，它绝对值得你进一次影院。
毕竟。
对于主流商业片来说，能有些新鲜且突破的风格。
已经是很难得了。
就像影片中不断出现的青少年流行文化本身。
" 炫 "，就足够了。
02
但，与《蜘蛛侠：纵横宇宙》一样，风格上的新，却更加突出了剧本上的 " 旧 "。
就像是一个浑身写满了叛逆符号，张口闭口先锋文化的少年。
骨子里。
还是那个惦记着准点回家，认真听话的乖学生。
这个故事其实很简单。
就像影片的宣传语，少年 " 龟 " 来，说的，就是这几只龟的少年时代。
耳熟能详的背景：变异乌龟的缘起：
纽约下水道里有一只叫斯普林特的老鼠，收养了四只沾染了某种化学试剂而变异的乌龟，于是，他带着四个龟 儿子，通过学习各种录像带，练就一身功夫用于自保。
耳熟能详的主题：成长、叛逆、觉醒：
这四只忍者龟长成青少年后，由于变种人的身份，被人类视为怪物，他们昼伏夜出，无法像 " 正常 " 孩子一样，上高中，谈恋爱，于是，为了赢得主流社会的接纳，他们决定打败大反派，成为英雄。
甚至于连影片的大反派 " 超级苍蝇 "，其人设也是耳熟能详：
超级苍蝇也是被不明液体制造出的变种人，也被人类欺压过，但与老鼠和乌龟一家安静蛰伏不同，他是人类灭绝主义者，最终选择报复社会。
enm……
这么 " 青少年 " 的剧本，还有什么可说的呢？
优点当然也有。
比如相比于《蜘蛛侠：纵横宇宙》，它更工整，你可以从中看到两面的故事，A 面，少年们渴望得到人类社会的入场券，B 面，为心中的正义感一战。
而最后，两者在内核上也达到了高度的统一：这是个青少年认清自我价值的过程。
一个例子。
最后的高光时刻，并没有凸显个人英雄主义。
而是由四位主角和一群比他们长相更 " 奇怪 " 的变种人兄弟姐妹，以及围观的清洁工、便利店职工、修路工等等人类社会内部的底层人接力完成。
甚至故事的结尾。
他们第一次走在白天，走进校园，摘下眼罩，也是穿着潮酷的卫衣：而非父亲为他们准备的《复仇者联盟》《泰坦尼克号》《星际迷航》里完美的白男主角立牌。
什么意思？
：要自己定义自己，而非以主流社会的榜样为模版。
但问题是。
如此眩目的视觉风格，只是搭配上这么一个耳熟能详的、略显老套的故事。
真的合适吗？
03
不得不说，如今的好莱坞，在视觉方面可以 " 狂飙突进 "，但是内核，常常是小心翼翼。
就不说聊了太多的《阿凡达 2》了。
单是最近比较有粉丝基础的大片，《速度与激情 10》《蜘蛛侠：纵横宇宙》《变形金刚：超能勇士崛起》《碟中谍 7》有哪部不是在表达上保守又保守，小心又小心，导致温吞如水，陈旧老套？
似乎。
那些引以为傲的 " 普世价值观 "，此刻已经变成了枷锁。
不敢挣脱。
也不想挣脱。
就拿这部《大乱斗》来说，其设定，其实还是有可取之处的，比如为什么老鼠和苍蝇厌恶人类？
其实，这是人类社会内部系统性的压迫，不给异类生存空间。
但问题是。
你猜影片怎么解决这个问题？
一个词：转移视线。
影片先是突然设计了主角团被误以为是超级苍蝇的同伙，被人类误解的桥段，而随即，他们被媒体 " 洗白 " 之后，先前怒目而视的人类居然立刻换了副嘴脸，直至主角团拯救世界，最终获得了人类的接纳。
但，一开始的那句台词，" 人类就是热衷于残杀异类 "，这个核心问题解决了吗？
没有。
它被偷梁换柱了。
电影用让四只小乌龟找到自我，同时得到大众认可的方式制造了一片打破阶级、种族压迫的幻境，也回避了那份对于人性势利的不安感。
简单来说。
就是影片为了确保价值观被接受，为了确保 " 种族 " 议题的正确性，而不得不使用 " 偷梁换柱 "、" 强行推进 " 等办法来引导剧情。
这导致的结果就是，影片的结尾，当四只神龟像个普通学生一样进入中学，你会产生一种不真实感，并费解：
是否只有成为英雄才能让被歧视者获得大众的接纳？
是否人类其实都是好人，只是被短暂蒙蔽了？
是否成为主流社会的一员，便是成功的唯一标准？
等等等等。
没错，Sir 能理解影片试图去照顾绝大多数人价值观的想法，而影片的续集和剧集计划也证明了这条路目前还能走得通，但问题是，这样保守的道路还能走多久？
说到这里，Sir 想起了神龟们出场的第一场戏。
四人制定战略，分配任务。
但并不是为了所谓的行侠仗义，而是去对面的超市去偷取一点点必要的生活物资。
他们不安，且恐惧。
Sir 之所以喜欢这场戏不在于它的 " 喜剧元素 "，而是对于大多数生活在 " 地下 " 来说，成为英雄并不是他们人生的选项。
他们不会被看见，更不会被理解。
这才是他们真实的人生常态。
但结果呢？影片很快便不再执着于这个问题的思考，而把矛盾转移到脸谱化的正邪对立，拯救世界去了，使之变成了又一部披着流行文化外衣的 80 年代青少年题材商业片。
遗憾吗？
遗憾。
对于从小看《忍者神龟》的 Sir 来说，此刻只能是 " 怒其不争 "。
总之还是那句话：
视觉上再大的突破，终归是治标不治本。
毕竟。
我们已经不需要更多的迪士尼了。
既然做不到该有的思考。
那么。
不如放下 " 枷锁 "，别再 " 装成熟 " 了。
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编辑助理：阿莫多瓦尼雅
