这是大鹏最猛的一次，但还不够
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仿佛一夜之间，"90 年代中国大案" 又成了一块抢手的香馍馍。
像是邱礼涛。
连续两部电影，《绝地追击》与《93 国际列车大劫案：莫斯科行动》，一部取材自 1992 年 " 平远街缉毒案 "，获得了豆瓣 7.0 的评分，一部改编自 1993 年的 " 中俄列车大劫案 "，成为国庆档的种子选手之一。
或者李子俊。
改编自 1995 年的 " 番禺大劫案 " 的《第八个嫌疑人》，已经取得了连续 6 天的票房冠军。
香港导演们，似乎又一次找到了金矿。
原因也很简单。
真实案件，够吸引人；年代久远，有发挥空间。
但。
时移世易，当我们 30 年后再回望那段野蛮生长的时光，真的能再现当年的生猛吗？
就拿《第八个嫌疑人》来说。
看起来来势汹汹，不但有金爵奖影帝（大鹏）背书，还有正当红的林家栋、张颂文（《狂飙》）、孙阳（《孤注一掷》）参与，但票房呢？
首日近一个亿。
随后却逐步递减，如今上映 6 天，勉强只有 2.4 亿。
至于豆瓣评分，更是只有 6.4。
问题出在哪里？
也许看起来耸动的 "90 年代中国大案 "，也并没有想象的那么香。
种种枷锁的作用下。
有时候，它也烫手。
01
有爆点，但不够
先说《第八个嫌疑人》，从导演（《狂兽》的李子俊）到编剧（《风林火山》的周汶儒），其实都透露着浓浓的港风。
但，他们拍的，却是实打实的大陆真实案件——
1995 年，广东番禺易发街发生了一起特大抢劫案改编，有 7 名罪犯持枪抢劫运钞车，杀死 3 名押款员，抢走 1500 万现金。
这在 90 年代，可算是天文数字了。
这是影片的第一 " 爆 "。
老实说，这部分内容不好拍。
因为它噱头够大，元素够满，如果按常规操作，很容易让它变成一部四平八稳的类型片，就像 1999 年尤勇主演的那部《惊天大劫案》，也是取材于同一事件，它是以劫案发生开场，到抓捕归案结束，讲述了整个侦破过程。
于是。
《第八个嫌疑人》决定把目光对准了劫犯本身。
导演看重的，是这个案子里，主谋的两个逃犯逃跑的 21 年间，人性的善恶。
在电影的一开头，就是一场谋杀。
为什么杀人。
杀的是谁。
谁杀的人。
这些悬念，成为了这部电影吸引观众看下去的钩子。
电影用倒叙的方式，让故事回到 21 年前，从陈信文（大鹏 饰）发现因为有人抢劫小信用社，而引来了警察，再到他继续实施自己的抢劫计划，最后，成功实施抢劫。
不得不说，电影在质感、服化道的细节，绝对能让人魂穿 1995 年。
比如，林家栋饰演的王守月，从广州派来支援地区的警察，给张颂文饰演的何蓝，带了一款广州流行的手提包。作为当时还是小县城的番禺，没有这样的高级玩意。
对于王守月来说，那个包，方便装枪。
对于何蓝来说，他爱惜这个皮包，直到蹲守逃犯的夜里，他也夹着那个提包，美滋滋地带着。
这些细节很戳人。
但。
与此同时，问题其实也有不少。
比如，在王守月与何蓝两位警察在追查案件时，兄弟情的刻画并不深刻，最后，王守月为了牺牲的战友留在县城里，追查这个案子的动机，也不是很有说服力。
再比如，抢劫的场面，从站位到节奏，你明显可以看出银河映像的影响，但显然李子俊又没有杜琪峰那样的场面调度能力，最终导致的结果，就是本该是重场戏的抢劫，拍得平平无奇。
而更严重的是。
到了电影后半部分，情节、节奏的质量都直线下滑。
当陈信文与堂弟从缅甸回来后，是如何有着内心的转变，或是与堂弟共用一个身份是如何共生的？
第八个嫌疑人，是否需要有一些情节的铺垫，让线索能聚集在 " 莫志强 " 身上，而不是靠照片对比，就锁定嫌疑人？
可以这么说，在走出电影院后，Sir 的第一感觉是——这部电影在以一种平庸的方式讲了一个不平庸的故事。
浪费了一个好题材。
但。
幸好，导演遇上了好演员。
02
演得好，但单薄
是的，很难想象，这样一部带着 " 惊奇大案 " 天然爆点的电影，最后能够撑起来的，却是演员。
就拿大鹏来说。
从一个归龙大桥项目承包老板，在道上人称 " 文爷 "，变成一个逃跑了 21 年的逃犯，这其中的变化，他除了增肥，改变体态外，在动作、眼神上也拿捏得相当准确。
比如，在抢劫成功后有这样的一个细节。
他在厕所里，对着镜子慢慢地整理头发，此时，他获得了一种极大的满足。
陈信文，缺钱么？一顿饭喝掉普通工人一个月工资的酒，他不心疼。
是项目真的如此棘手？堂弟明明也劝了，做不了就放手，还有回头路。
他要的是，赌徒心理。
获得多少不重要，中间要的就是刺激。
最让 Sir 觉得印象深刻的。
其实是这一幕。
林家栋饰演的王守月与陈信文来到了工地，彼此试探底线时，陈信文趁着王守月打电话时，杀心又起。
转身想搬起石头时，却发现自己已经没有了当年的那种蛮力，也没有非得 " 你死我活 " 的心气。
石头也搬不动了。
而王守月看着他，露出胜利的微笑。
他知道，这个当年的 " 狠人 " 也老了，心理防线也在逐步瓦解与崩溃着。
但。
即便有着如此精彩的表演，很多人对这个角色其实也无法做到 " 感同身受 "，甚至于进不了他的内心。
为什么？
因为在改编真实案例时，人物内核被轻巧略过了。
一个例子。
很多人不理解陈信文抢劫的动机，觉得一个包工头怎么会如此？
其实现实早就给了答案。
陈信文的原型，陈恂敏是广州大学桥梁建筑系毕业，父亲是清远市公路局办公室主任，家境优渥，让他前半生就不存在为了钱要卖命的选择。
但，在记者采访时得知，陈恂敏从小爱看《水浒传》，也受到那个年代港台片的一些影响，曾把 " 生当作人杰，死亦为鬼雄 " 作为座右铭。
并表示过不甘做平凡的人，一定要做 " 轰轰烈烈 " 的事。
所以，他抢劫的动机，就是想干件 " 大事 "。
但，在电影里的角色并没有树立这样的性格，或是体现出他的江湖气，而只是简单地将陈信文从包工头变成千万抢劫犯的策划者了。
更重要的是。
电影的改编，将许多现实的东西，简单化了。
电影里，陈信文与堂弟，是因为抢劫了出租车司机，而对方没有报警，所以才走上了这条路。
真的如此简单吗？
实质上，陈恂敏在策划抢银行之前，就已经背上了一条人命。
1991 年 10 月，阳山的山路发现一名吉普车司机被人杀害，车上全是血。警方排除仇杀、情杀、财杀等可能，没有头绪，只有一个线索，司机生前曾给妻子 BP 机发了一条讯息：送两学生回家。
他们并非只是电影里 " 为一顿饭钱抢劫 "，而是抢劫，杀人。
在电影里陈信文说，" 没有以前的路，又怎会走现在的路。"
其实，更像是在之前犯下杀人罪，而逃脱后的侥幸。也正是这种侥幸，让他有了更大的胆子。
所以你看。
当电影遭遇现实大案，获得 " 爆点 " 的同时也会带来各种 " 桎梏 "。
有些事不能提，有些事要弱化。
这样导致的结果就是，创作者苦心建立的人物常常会随着 " 现实困境 " 而支离破碎。
就像给人物描了个边。
但他的内心是什么样的人，观众并不了解。
03
够生猛，但缺 " 人 "
那么，既然如此，为什么这么多电影开始重返 90 年代的大案现场？
一方面当然是因为 "生猛"。
事实上早在 90 年，就出现了不少以真实案例改编的电影、电视剧。
如，《3.8 大案》《西安大追捕》《12.1 枪杀大案》等，或是高群书的 " 命案系列 "《命案十三宗》《真相》等。
他们以一种纪实电视剧的方式，将命案、大案还原。
不仅满足了观众们的猎奇心态。
更与《天狗》《寻枪》《盲井》等罪案类电影一起，构筑了一个现实题材的疯长时刻。
光看这些评分你就能体会到观众对这些作品的喜欢。
但仅仅如此吗？
不。
Sir 觉得，其实还与时代氛围有关。
还记得《漫长的季节》吗？
为何能以如此残忍的杀人碎尸案，贯穿了前后三十年，并让每一个观众都沉浸这个漫长的夏天里？
其实，碎尸案不过是导演障眼法、" 麦格芬 "。
从本质上来说，它还是在讨论这大时代下，小人物也好，杀人犯也好，人，是如何努力地活着的故事。
时代在剧烈变化。
人们生活中的迷茫，与未来的何去何从，依旧是这些大案中的最重要的时代背景与集体情绪。
比如高群书的《命案十三宗》。
它说的只是命案的如何离奇吗？
不。
它是在说一个个身处弱势的个体，在那样的社会环境中，为何会变成了现在的这番模样。
但。
如果你再看如今这些 " 大案电影 "，会发现，对于人物内心的真实描写，对于时代背景情绪、脉络的把握，其实已经很少了。
就拿刘浩良《除暴》与邱礼涛的《绝地追击》来说。
没错，《除暴》找吴彦祖来演张君的角色，确实对国产片反派的塑造产生了一定的突破，《绝地追击》把案件置入洪灾的场景，又一定程度上带着些命运的表达。
但类型片的框架下。
两者的人物塑造，全部一塌糊涂。
为什么？
毕竟，在我们面对与 " 罪恶 " 之间的距离时，轻易地去判断 " 邪恶 "" 丑陋 "" 正邪 "，只能是让故事逻辑简单化、平面化、短视频化，就算是有再好的演员，也很难出彩。
这当然导演有关——
毕竟这些电影大多是香港导演操刀，他们会盯紧内地的大案、命案，大概也是想和他们在香港拍摄的那些罪案类电影一样，以此成为剖开人性的手术刀。
只是想法虽好，实操困难。
就像邱礼涛。
他的成名之作《八仙饭店之人肉叉烧包》也是将真实凶杀案搬上了银幕，让观众在血浆、惊恐之余，真正感受到了社会阴暗面的癫狂。
但来了大陆呢。
对于案件背后的社会环境，形成犯罪的原因，他无法真正地感同身受，于是也难免会有着些水土不服的艰涩。
与此同时，也与现实有关——
还记得《第八个嫌疑人》里陈信文是怎么被发现的吗？
因为王守月在朋友圈里刷到的一则新闻。
时隔 21 年，凭这一晃而过的镜头就能认出容貌与之前大相径庭的逃犯，意在表现出人民警察对破案的坚持。
但。
现实中，其实直到案发 21 年后，重病的陈海强向警方投案自首，这才顺藤摸瓜找到了首犯陈恂敏。
本来是罪犯 " 忍耐力 " 的证据。
最终变成了 " 我们从未放弃 " 的证明。
所以。
如果你问，" 大案电影 " 能否能成为国产警匪片的救命稻草。
Sir 其实是抱有疑问的。
因为说到底。
当坏人不能过于立体，善良一定会迎来正义的铁律定下时。
留给 " 人性 " 探讨的地方。
就必然会越来越局促。
而当屏幕上，只剩下 " 大 " 而 " 爽 "，而无人去问 " 人 " 在哪里时。
再震惊眼球，又有什么意义呢？
本文图片来自网络
编辑助理：小田不让切
