从阿拉伯之春到佔领华尔街 全球抗争运动萌发艺术行动主义
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2011年的「佔领华尔街」运动。（Public Domain）(photo:UpMedia)二○一一年一月二十五日，五万名抗议人士占领了开罗的解放广场（Tahrir Square），要求当时的总统胡斯尼．穆巴拉克（Hosni Mubarak）下台。
这个广场的建造者是十九世纪的埃及统治者赫迪夫．伊斯梅尔（Khedive Ismail），他梦想着打造出尼罗河畔的巴黎，广场命名为伊斯梅利亚广场（Ismailia Square），此名沿用多年，但在一九一九年的埃及革命（Egyptian Revolution）后，这个广场就被俗称为解放广场（Tahrir的意思是「解放」）。从二○一一年起，这个广场成为埃及的一个庞大的新政治运动的营地和基地。这起运动是受到突尼西亚的抗议行动所触发，当地的街头小贩穆罕默德．布瓦吉吉（Mohamed Bouazizi）自焚，以终结自己的性命来抗议突尼西亚政府的腐败，人潮冲入解放广场引发了一个关键时刻，素为人知的「阿拉伯之春」就此展开。
随着埃及人在广场架设营地，聚集在解放广场的人群越来越多。等到了一月三十一日，半岛电视台（Al Jazeera）报导群众人数已经暴增至三十万人。群众并不只是在广场抗议，他们还在那里睡觉、吃饭、唱歌和开会。由于他们位处埃及的中心，不论是军队、媒体、政府或周遭的市民，通通都无法忽略他们的存在。
*(photo:UpMedia)2011年的「阿拉伯之春」运动，埃及民众抗议时任总统穆巴拉克。（CC BY 2.0 Ramy Raoof @Flickr）
突尼西亚的事件，以及随后发生于埃及的行动，触发了现在被称为「阿拉伯之春」的运动，造成整个中东地区出现群众革命，并让四位统治者垮台。
「阿拉伯之春」也触发了全球各地的空间占领行动——首先是「欧洲夏季（European Summer）」行动，然后是「占领华尔街」运动的时代。在巴塞隆纳和马德里，占领广场的行动持续了二○一一年整个夏季。群众搭起了营地，尽管警察试图驱离他们，他们还是继续回流到广场。
二○一一年九月，纽约市的氛围也是如此，加拿大的政治宣传杂志《广告克星》在当时传播着一份行动号召，要针对金融纾困，向华尔街的金融机构进行抗议。这个行动号召引起了广泛的回响，于是在距离美国金融中心只有几条街的祖科提公园，开始了占领行动。刚开始的第一个星期，行动还在慢慢聚集人气，随着营地的规模逐渐扩大，原本松散的睡眠安排也变得更有规范。接着成立了全体大会，实行了不分层级的投票方法。随着一些广泛推广的影像的流通，显露了警力对和平抗议人士的暴力过度反应，占领行动迅速蔓延开来，先是在全美各地，然后就是全世界。当占领行动终于在二○一一年十一月十五日落幕的时候，全球超过九百个城市都出现了各式的抗议行动。空间的占领找到了一种全球的形式。随着公共空间的这些持续转变，其所释放的震撼、兴奋和政治的迫切感，依旧在全世界继续回响着。
*(photo:UpMedia)佔领华尔街的抗争者。（CC BY 3.0 David Shankbone ＠Wikimedia Commons）
倘若「维多利亚工人联合会」的奇特举动显示了历史的停滞，整个二○一一年在各地轮番上阵的广场占领行动，则是意味着历史与其重要的城市露天广场和庭院有着深切的关联。我们往往会认为时间是进展的主要范式，但或许空间也应该要受到重视。
权力抗争可以发生在共有公寓、街头、办公室、工会总部、博物馆、购物中心、高速公路、高架渠、炼油厂、制造工厂、无政府主义信息店、速食餐厅、人行道、洗车场、军事基地、音乐会场、炼煤场、地铁、游乐园、商店街，以及住宅计画等等。我们的身体每天都会经过这些场所——它们控制了我们，指引了我们，也成就了我们。包括了种族暴动、仕绅化，以及公共住宅抗争等等的空间生产，其间的阶级紧张对意义的生产极为重要，也是我在前一章提及的成功的空间之关键所在。基础结构网络决定了我们是怎样的人，而实体场所正为此提供了基础。
过去几年发生的运动并非是无中生有。过去十五年间，已经暗示了新型态的空间行动主义与艺术的发展趋势。当然，这并不是表示「阿拉伯之春」之所以被触发，是源于全球抗争运动中的艺术行动主义的创新——这只是说明了，生产政治的某些技术，已经逐渐有着採用有政治效果的空间之之持续取向。
※本文撷取自《观看权力的方式：改变社会的21世纪艺术行动指南》，行人出版。
*(photo:UpMedia)作者简介
纳托．汤普森（Nato Thompson）
作家和策展人，其作品主要关注于艺术、政治与城市的交集之处，描述自己为一个文化基础设施的建造者（Cultural Infrastructure Builder）。曾担任美国公共艺术机构「创意时代（Creative Time）」、麻萨诸塞州当代艺术博物馆（Mass MoCA）等单位策展人，执行许多大型策展计画。
曾编辑《干预主义者：日常生活的创意干扰的使用者手册（The Interventionists：A User’s Manual for the Creative Disruption of Everyday Life）》，个人着作则包括《实验地理学：景观、制图学和都市主义的激进方法（Experimental Geography：Radical Approaches to Landscape, Cartography and Urbanism）》、《无历史的时刻：艺术家打造历史（Ahistoric Occasion：Artists Making History）》。
译者简介
周佳欣
译者，旅居爱尔兰与美国近十年，口笔译工作不辍，深爱翻译文字的那份心灵平静感，现亦从事口笔译教学与戏剧创作。喜爱艺术、旅行和瑜伽。译有《散沙：中国农民工的故事》、《皮囊之下：15则与身体对话之旅》、《我在英国国家剧场的日子》等十余部。
