姐弟恋题材：火不起来，拍不下去
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姐弟恋，在 2022 年的影视剧里持续发力。
2022 年 4 月上线的《明天也想见到你》和《原来是老师啊！》两部剧，其副 cp 均为姐弟恋。
前者是阳光奶狗和直球姐姐的甜蜜互动，被评价画面好看到像韩剧，后者则是绅士弟弟和撩而不自知的姐姐所创造的暧昧氛围感，饰演者王瑞昌和张俪的火热 cp 视频，在抖音的点赞数近 30 万。
虽然人设有区别，但不变的是年下弟弟的蓄谋已久和主动进攻。
据各省市婚姻登记大数据，2021 年安徽省登记的 " 姐弟恋 " 在结婚人数中的占比超两成；杭州市有 11427 对 " 姐弟恋 " 修成正果，占结婚总数的 19.1%。
但婚恋市场里热火朝天的姐弟恋，似乎还不是国产剧的风口。
2020 年以来，随着宋茜与宋威龙主演的《下一站是幸福》的出圈，《你成功引起我的注意了》《良辰美景好时光》等多部姐弟恋题材相继播出。但在部分观众的心中，《下一站是幸福》之外，再也没有令人印象深刻或者出圈的姐弟恋作品出现。
而近期播出的相关剧集热度也有限。
由王子异和金晨主演的《不会恋爱的我们》在云合连续剧热播榜最高排名仅为第八名，讲述亲子鉴定师群体的《亲子鉴定手记》则仅为第 23 名。
《原来是老师啊！》里，演员王瑞昌饰演的林声，靠着一句 " 看到你的那一刻我连我俩的 cp 名都取好了 "，在 B 站获得近百万播放量，可《原来是老师啊！》目前获得的最好成绩是第九名。
图源：B 站截图
在从业人员口中，娱刺儿看到了他们对姐弟恋题材，甚至是甜宠剧创作和影视行业高质量作品生产的挣扎和渴望。在他们眼中，姐弟恋或许从来都不是风口，可却因为影视行业的 " 傲慢与偏见 " 不得不被流量裹挟，承担起影视行业的虚幻期望。
而这个一戳就破的梦境，甚至没能来得及被认真的对待，便再一次让观众和影视行业的隔阂显形——姐弟恋题材，没有想象中容易火，也没有想象中容易拍。
火不起来的姐弟恋题材
第一集偶遇，第二集接吻，第四集 " 开车 "。2020 年，《下一站是幸福》里 32 岁的贺繁星（宋茜饰），和有十岁之差的年下弟弟元宋（宋威龙饰），在互联网的欢呼声中，谈了一场备受瞩目的恋爱。
不到一个月的时间内，《下一站是幸福》全平台热搜高达 189 个，平均收视率达 1.63%。
" 姐弟恋 " 一时之间成为了风潮。
2020 年 6 月，《乘风破浪的姐姐》开播，宁静、张雨绮、金晨等一众女星的霸气行为，再次把 " 姐学 " 炒热。而张雨绮和小八岁的李炳熹，王子文和小五岁的吴永恩等明星姐弟恋，也在互联网上掀起腥风血雨。
但姐姐和弟弟的搭配在国产剧里似乎一直都不太香。
这直观地反应在了剧集热度上。
在过去的两年中，姐弟恋题材并不少见。
然而，2021 年在芒果 TV 播出，由秦岚和王鹤棣主演的《理智派生活》，据猫眼专业版，播放量刚刚超过《下一站是幸福》的一半，仅为 24.63 亿。
《假日暖洋洋》《良辰美景好时光》等一众姐弟恋题材的剧集中，只有《亲爱的，热爱的》续集《我的时代，你的时代》豆瓣评分人数超过三万。
图源：新浪微博 @电视剧下一站是幸福
在剧宣刘敏看来，市场上的姐弟恋题材的剧集并不算多，" 但很多剧的副 cp 都是姐弟恋，《原来是老师啊！》和《余生请多指教》都是这样。"
尽管如此，真正给大众留下姐弟恋印象的银幕 cp 还是少之又少。
目前她留下印象的，也只有《下一站是幸福》和《我的邻居长不大》两部，后者在优酷上线 2 个月，分账票房超 5000 万，接近非古装分账剧票房的上限。
" 因为在宣传以姐弟恋为卖点之前，有些剧还没做到‘甜宠’。" 刘敏说，作为甜宠细分的一个赛道，如果剧集本身不能用 " 糖 " 来吸引观众，再亮眼的设定也无法雪中送炭。
在看完《不会恋爱的我们》之后，她记得的是王子异在剧中和金晨尴尬的视频聊天，甚至回忆不起一丝两人的甜蜜互动。
虽然姐弟恋在还没饱和之前就 " 迎来落寞 "，但在编剧梁爱看来，可能姐弟恋从未真正成为过风口。
梁爱认为，比起姐弟恋这一 " 新颖 " 题材的影响力，《下一站是幸福》更像是是天时地利人和的综合作用。
春节档和宅家隔离提供了合家欢看剧的场景，虽然宋茜和宋威龙也足够养眼，" 但很大一部分的卖点，其实在虞书欣和张雨剑的副 cp。以及王耀庆和虞书欣的舅舅侄女互动上。"
在《下一站是幸福》里，不仅姐弟恋新颖，虞书欣饰演的蠢萌富小姐蔡敏敏，和舅舅冤家式的互动承包了笑点，面对爱情的明撩主动，在传统的国产剧中也是很少见的形象，再加上虞书欣自然的撒娇演技，张雨剑一本正经搞笑的演技，使这对副 cp 自然又好嗑。
图源：新浪微博 @圈内十三叔
但过于精明的影视圈话语掌控者们，开始 " 偷懒 "，以数据为中心总结所谓的经验和规律，不愿意倾听或忽略女性观众真正的需求，将剧集的成功简单归结为女性对 " 高富帅和小鲜肉的热爱 "。
" 这可以说是影视圈的傲慢和偏见。" 梁爱无奈地说道。
长久以来，内容上 " 伪姐弟恋 " 的魔咒仍旧很难打破。
譬如《下一站幸福》里的贺繁星，出场时是三观正的职场女性，可到后期却因为要求 " 地下恋 " 和强行降智的 " 脚踩两条船 "，丧失了独立女强人的 " 姐感 "，沦为废柴和渣女；《我的时代，你的时代》里李一桐饰演的艾情顶着一张可爱的娃娃脸，在外形上就丧失了姐感。
《与晨同光》的女主黎初遥虽然是北大毕业的高材生，却在第一集把弟弟误会成诈骗团伙，被吐槽剧情显示出的智力与姐姐人设不符。
而这样的伪命题，或许也和集数挂钩。
"国产剧动不动几十集，" 梁爱感叹，因为集数太长了，导致编剧必须要一次次增加矛盾和冲突，来推动新的剧情。但这些矛盾和冲突，却可能会滋生出一些不符合人设的内容，" 很多剧看着看着，你会发现女主的人设崩了，但那个时候观众已经看进去了，甚至对角色已经带上了滤镜。"
姐弟恋题材，想要成为风口，或许至少要先学会正确走上甜宠的正道。
姐弟恋题材如何塑造 CP 感？
姐弟恋很难拍吗？
刘敏认为不是的。" 相比普通的甜宠，姐弟本身就是差异点。" 这意味着在制作和宣传上，姐弟恋可以说是含着金汤匙出生的，而且在目前市场还没饱和的情况下，它的竞争对手比起古偶赛道、仙侠赛道都不算多。
" 姐弟恋题材只是很难拍出彩。" 品牌策划黄艺告诉娱刺儿（ID：yuci-er），尽管自己现实中喜欢姐弟恋，但对姐弟恋题材的剧集并无偏爱，因为在黄艺看来，姐弟恋的演员很多没有 CP 感。
因此，比起普通的甜宠，姐弟恋在演员选择上需要更加谨慎，尤其在 " 弟弟 " 的人选上，" 是最容易出现问题的。"
《不会恋爱的我们》的导演高琮凯，曾在《〈不会恋爱的我们〉如何成为开年第一小甜剧？》一文中提到，" 甜宠剧最重要的是 CP 感。" 姐弟恋在剧中的呈现，多数会呈现出决定权移位的特质，即 " 虽然男方是无限进攻，女方又推拉最后被攻略，但是最后敲定情感的权利永远在女方手上。"
而在女方的 " 御姐 " 人设已经提前预设好的情况下，除了帅气的外表，弟弟的人选还需要体现出 " 清爽 " 和 " 狼性 "，既要能看出稚嫩的一面，又要能承担住身为感情中主动方的性张力。
" 但问题是，现在有一些剧连最基础的帅气都不能满足。" 近年来大多有姐弟恋感情线的剧集，刘敏都看过，但真正能达到她及格线的弟弟，细数起来也只有陈哲远、周翊然和王安宇三位演员。
陈哲远（左）王安宇（右）
图源：新浪微博 @美娘 · 柒柒 @小甜甜甜糖
刘敏也提到，喜剧人是不能去演弟弟的。
追《不会恋爱的我们》的时候，她曾经无法克制自己的吐槽欲，在和朋友的群聊里数次对王子异进行吐槽，" 但并不是吐槽他的演技。"刘敏解释，每当看到王子异出现时，她甚至无法用 " 弟弟感 " 和 "CP 感 " 来判断他的形象和表演是否合格。因为那时刘敏脑子里闪过的，总是 "BOOGIE"、" 海边 breaking" 等王子异在饭圈广为流传的梗。
最令她无法理解的，是剧中出现了角色和演员 " 撞梗 " 的现象。
曾因 " 大家的目光是我的兴奋剂 " 这句魔性的自我介绍出圈的王子异，在剧中一边给女主按摩，一边感叹 " 工作真是你的兴奋剂 "。
" 兴奋剂 " 这三个字，让刘敏久违地感受到雷区蹦迪的无语，于是她也像打了兴奋剂一样，在群聊里飞速地截图吐槽。而在她的截图里，《不会恋爱的我们》的弹幕上刷满了 " 大家的目光是我的兴奋剂 "，这句王子异的专属金句。
图源：新浪微博 @奶茶三分甜多冰
" 喜剧人没有办法成为弟弟，他们没有奶和苏，只有段子。" 到现在，回想起《不会恋爱的我们》，刘敏还能快速精准地找到自己当时吐槽的记录。
而和普遍认为 CP 感是一门玄学的想法不同，梁爱直言，CP 感是用演技支撑起来的，" 至少有一方，一定是演技过硬的。" 她说道。
譬如韩剧《二十五，二十一》中，男女主是一对相差四岁的年上情侣，但现实生活中，饰演女主的金泰梨却比饰演男主的南柱赫年长四岁。二人之所以仍然能维持 CP 感，让观众不出戏还屡屡登上热搜，和这位曾经横扫韩国釜日电影奖、亚洲电影大奖等八个最佳新人女演员奖的名演技，脱不开关系。
除此之外，CP 感的塑造，自然离不开人设本身。
于姐弟恋而言，把握度，是重要的一环。尽管影视剧里已经出现了 " 奶狗 "" 狼狗 "" 土狗 " 等一系列小狗，" 但编剧写出来的弟弟，可不能当宠物狗养。" 梁爱调侃道。
图源：新浪微博 @是 _Fafa 花爷
在她看来，姐弟恋呈现的良性模式，简单来说就是把古早剧中女主的人设倒过来。那些绽放在霸道总裁前的小白花，贯彻到底的模式可以总结为，" 我穷得有尊严 "。
在姐弟恋里同样如此，弟弟也不能心安理得地吃软饭，弟弟可以穷，但也要穷得有出息，有人格魅力到姐姐心甘情愿为他花钱。
" 弟弟 " 要承担情感输出的角色，因此一切不符合女性审美的元素，例如大男子主义、油腻、不尊重女性、阻挡女性独立道路等，都不能有。
弟弟可以在感情里黏人，却不能在自己的人生和事业上，做个废人，更不能阻挡姐姐事业的发展。只有两个为同一个美好未来奋斗的健全成年人，才会有 CP 感。
谁能救
救姐弟恋？
" 好的剧哪个环节都好，不好的剧为什么不好，哪哪都不行。" 从剧本、演员、制作方到后期，在梁爱看来，剧集的质量不是靠一个环节就能扭转乾坤的。
在娱刺儿《霸道总裁，在甜宠剧 " 杀 " 回来了》的一文中，一位制片助理提到，甜宠剧的成本大多超不过 6000 万，而古偶却可以达到 2 亿。
" 在有限的制作成本下，资方大多会把钱花在请流量演员或者是购买 IP 上，不舍得花钱请特别好的编剧，或者说即使找来的编剧足够优秀，但片方也未必觉得你是足够优秀的。"
梁爱告诉娱刺儿，韩国的都市剧或者甜宠剧，经常会出现四五十岁的资深编剧，但这一类型的国产剧，通常都是由年轻的编剧负责。
在这种情况下，片方或者投资人，或许会更容易介入内容的创作。
梁爱入行接到的第一部作品，恰好也是一个姐弟恋的故事。她清楚地记得，为了符合女主 " 穷孩子 " 的设定，她在剧本刻画了一个拥挤又狭窄的房子，体现女孩的家境和精打细算的性格。
但当她进剧组第一天，导演因为 " 房间太小，拍出来很乱很丑 "，就提出要把房间改成单身公寓。而失去了逼仄和杂乱感的空间，不仅无法体现人设的穷，梁爱曾经依靠环境描写出的细节，也全部站不住脚了。
在她看来，一个好的剧，一定不能缺少经得起推敲的细节。这些细节很有可能引发高度共鸣，但也很有可能被删除或者修改，
" 一个很简单的例子，在《经常请吃饭的漂亮姐姐》中，女主在上下班时会准备一双高跟鞋和一双运动鞋进行替换，在此之前，国产剧基本没有出现过这种细节。" 梁爱解释道。
《经常请吃饭的漂亮姐姐》
图源：新浪微博 @吃到老玩到老待富青年
在创作上，编剧需要以甲方的要求为基准，但甲方要满足的是市场的需求，或者说是在揣摩市场需求的过程中，自己认为的市场需求，虽然这可能是不太准确的判断。编剧能做的，只是尽可能使人物和故事的存在变得合理。
姐弟恋的 " 命运感 " 就是如此。
" 部分片方觉得女性观众偏爱高富帅，但一个多金帅气又年轻的男生，如果不给他做出精神上的贫瘠或者原生家庭的不足，他为什么会偏偏爱上一个比他大一轮的女生呢？而且现实生活中，普通女性也没有女演员保养得那么好，对吧？"因此编剧们只能制造出救赎感，通过 " 他不是爱姐姐，只是姐姐恰好拯救了他 " 的逻辑，来使故事变得合理，增加代入感。
不可否认的是，影视剧所表达的价值观，一定程度上的确反映了市场的价值观，也就是观众的价值观。
在梁爱看来，女性受众的思想意识或许也还处在一个比较矛盾的状态。
" 所以有时候我们会觉得国产的就不是那么好看的，因为国产剧很难真的去做到绝对的女性自强和平等，甚至剧集的内核，还是一个传统的被男性宠、‘琼瑶式’的幻想爱情。这是女性情感需要的一部分。"
图源：新浪微博截图 @叫我姨太好了
但这和姐弟恋题材中强大的姐感 " 设定 " 又形成悖论，或许尝试将姐弟恋从甜宠领域拉出来，才能够更好的形成 " 独立 " 和 " 甜 " 的平衡。
姐弟恋题材还未停止前行的脚步。据豆瓣网友盘点，目前已有《爱的二八定律》《爱情应该有的样子》《炽道》《男朋友典当行》等八部姐弟恋待播剧，涉及职场、体育类题材，其中杨幂、徐凯、王安宇、范丞丞等流量演员都有参与，继续加强姐弟恋的热度。
在姐弟恋题材里，宠可以存在，方法论也需要注意。
姐弟恋题材里的女性形象，不单单应该作为一个让观众嗑糖的 " 工具人 "，更应该时刻维持女性的自强，为女性观众提供心理慰藉甚至指引。
（文中刘敏、黄艺为化名。）
